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序
在这篇序文的开头，先介绍一下我自己。
我是一个靠挣稿费生活的人，从王朔先生始，
我们这种人都自称为“码字儿”的。我虽不能
与王朔先生比，但这几年也写了几篇小说，有
了一点小小的名气。和几家出版社也混熟了。
一些影视制作人也纷纷上门约稿，索要他们需
要的东西。他们需要的东西就是在影视市场上
相对好卖的东西，比如古装戏最好卖，特别是
这一阵最走俏的清宫戏或武侠戏；又比如警匪
戏也好卖，警匪大战多年来叱咤荧屏，高低好
赖都容易出手，若再能与反腐或反黑挂钩，那
就更加如虎添翼。因为一沾上主旋律就能把片
子卖到黄金时间主流频道，让贴片广告的收入
高上几倍轻而易举。
再比如，喜剧。写不出《我爱我家》那种
隽永的，写个《还珠格格》那类闹腾的也行，
也是眼下时兴的一路。电视剧本来就是大众娱
乐，本来就是文化快餐，就是商品。一沾商品
二字，“消费者就是上帝”的规则放之四海而
皆准。这年头老百姓下了班打开电视就图一乐
，所以一定要搞喜剧。
一位资深的电视节目投资商向我做了如上
教诲，令我大开茅塞。但同时深感生不逢时—
—我的历史知识尤其是清史知识近于小学水平 | ，性格拘泥又不擅“戏说”
；对金庸古龙一类武林诸侯各派功法既不
知其然也不知其所以然；公安题材的电视剧我
虽也搞过，前有《便衣警察》险些成名，后有
《永不瞑目》锦上添花，但前年抛出的《玉观
音》已成强弩之末，再弩必是狗尾续貂。纵观
这几年警匪戏一浪高于一浪，情节人物早被高
手用尽用光，步其后尘还能让观众拍案惊奇，
已是不可能完成之任务。当然最难的还是喜剧
。写喜剧，如果不沦为《还珠格格》的话，如
果让圈里圈外都叫好的话，那样的境界非我辈
所能为也。我一向认为，写喜剧比写正剧和写
悲剧，更需要思想智慧的博大精深！
但这位电视投资商并不缺乏他们这种商人
特有的执著，他一再给我启发并出谋划策，他
以我多年前一部作品的成功来鼓舞我的自信，
那部作品名叫《一场风花雪月的事》，由著名
的煽情大师赵宝刚搬上荧屏，把一位正在电影
学院上学的新人徐静蕾捧为当时全国的头号青
春偶像。投资商说：你还是写情感戏吧，小情
小调你不是很拿手么，最好写点隐私什么的，
更好是写那种纪实的，情感纪实现在可是流行
得很呢。
这我知道，多年以来，关于个人情感隐私
的纪实文学经久不衰，很多强势媒体都辟有专 |
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