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世界两侧
          序
  我给这本书定下的书名有点抽象,但也可
以顾名思义,它触及了这个世界的两侧。一侧
是城市,一侧是乡村,这是一种对世界的片面
和简单的排列方法。先说说有关乡村的部分。
细心的读者可以发现其中大部分故事都以枫杨
树作为背景地名,似乎刻意对福克纳的“约克
纳帕塌法”县东施效颦。在这些作品中我虚拟
了一个叫枫杨树的乡村,许多朋友认为这是一
种“怀乡”和“还乡”情绪的流露。枫杨树乡
村也许有我祖辈居住地的影子,但对于我那是
飘浮不定的难以再现的影子。我用我的方法拾
起已成碎片的历史,缝补缀合,这是一种很好
的小说创作的过程,在这个过程中我触摸了祖
先和故乡的脉搏,我看见自己的来处,也将看
见自己的归宿。正如一些评论所说,创作这些
小说是我的一次精神的“还乡”。
  《1934年的逃亡》是我生平第一个中
篇小说,写于一九八六年秋冬之季。现在读者
有诸多不满之处,但它对于我有一份特殊的意
义。
  现在说说世界的另一侧,这些有关城市生
活的小说,《烧伤》等三个短篇是九二年的新
作,《平静如水》等四个中篇写于八七或八八
年。这是一些关于青春期、孤独、迷惘、爱情
、失落、寻找的半流行小说。之所以自诩为“
半流行”,是因为这些作品都有上述流行而通
俗的故事线索和内核,也正是这些作品为我获
取了最初的较广泛的读者。
  我真实的个人生活的影子飘荡在这些城市
青年中,亦真亦幻,透过它我做了一些个人生
活的记录,有关青春和梦想,有关迷惘和寻找
,有关我自己、我的朋友和在城市街道擦肩而
过的陌生青年。我把这两类作品收进《世界两
侧》中,就像一个花匠把两种不同的植物栽在
一个园子里,希望它们看上去和谐而丰富。人
们就生活在世界的两侧,城市或者乡村,说到
我自己,我的血脉在乡村这一侧,我的身体却
在城市那一侧。
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