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前言
致亲爱的中国读者
十几年前，我曾在上海进行过采访。那次
采访是想以一九三二年“一二八事变”也就是
日本军队在上海登陆残杀许多中国老百姓的事
件为题材写报告文学。
在日本军队当时犯下暴行的纺织厂里，我
找到了当年在纱厂工作的女工，询问日军入侵
时的事情。当年年轻的女工现已垂垂老矣。她
们对我的采访并不太积极配合。我的确是日本
人的一员，但我是反对日本帝国主义的，我是
为了批判日本军国主义才想得到女工们的证词
。尽管如此，当女工们知道我是日本人时，还
是面无表情，只是出于礼貌适可而止地谈了当
时的感受。
可是有一天当我的女翻译向那些女工们介
绍说“这位就是电影《望乡》的原作者”时，
满座皆惊。此后我的采访便变得十分顺利了。
通过这件事我得知在八十年代的中国，日本电
影《望乡》是有一定影响力的。
日本电影《望乡》由熊井启导演，田中绢
代、栗原小卷主演，在日本电影史上占有一定
的地位。想到这部电影在中国有那么多现众，
并为众人所熟知，我觉得万分高兴！
这次翻译出版的《望乡》是电影《望乡》 | 的原型报告文学作品《山打根八号娼馆（底层
女性文序章）》（一九七二年筑摩书房）和其
续篇《山打粮的墓》（一九七四年文艺春秋）
的合集。《山打根八号娼馆》是海外日本妓女
的典型的纪实文学，《山打根的墓》则是与《
望乡》有关的记述。
回想起来，在我写这些报告文学时还是一
个无名小辈。当我把好不容易才完成的书稿拿
给两三家出版社看时，他们回绝了我并说没有
人想看有关过去海外日本妓女的书。后来，一
家大出版社终于点头，可是编辑却提出一个条
件，把《序章》和《尾声》删掉，再把女主人
公卖身的生活充实一下。《序章》谈了我为什
么研究海外日本妓女，涉及了研究的动机并阐
述了其意义，《尾声》则探讨了妇女问题的本
质，做出理论方面的结论。如果把这两个章节
都删去，再增加女主人公卖身生涯的内容的话
就成了黄色报道了。因此，我决定不在这家大
出版社出我的书。
书稿又回到我家的壁柜里闲置了好几年。
有一次我将有关女性史的善本书借给文艺评论
家白井吉尼先生，此后和他慢慢熟悉起来。《
山打根八号娼馆》得到了他的肯定，由于他的
帮助，终于在一九七二年由筑摩书房出版了这
本书。序章被全文保留了。 |
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