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言情小说的伪女性主义

          
言情小说的伪女性主义

  好吧,先承认我很无聊,暑假里又和广大小朋友一样,看湖南卫视播了几百遍的《还珠格格》。以前我只看前两部,这次也看了人马全换过的第三部。我有个很不敬的想法:第三部剧本有可能不是琼瑶自己完成的,会不会有新鲜作者加入讨论,或是干脆执笔了一部分甚至更多。因为有一段处理和琼瑶一以贯之的思路完全违背:那就是永琪为小燕子放弃了王位,狠心抛下他青春美貌的“第三者”知画,连自己的亲生儿子也不要多看一眼,这简直是女权主义的完胜,“不爱江山爱美人”的清装版。起码爱德华八世之前无妻无子,早就对了无生趣的王室生活和皇阿玛极度不满,与受尽呵护的永琪境遇不同。

  在琼瑶过去的小说中,三角纠葛是非常常见的,而她基本是站在入侵者的立场上,这也是她这几年被抨击价值观不正确的重要原因。例如《新月格格》《碧云天》《一颗红豆》、《又见一帘幽梦》、《浪花》…… 所有的第三者有共同特点:比第二者年轻、柔弱、欲罢不能、眼含一泡热泪,也有少年爱慕她,但她就是执著于那个年长男人,“薄命怜她甘作妾”。琼瑶没有丑化原配,她们高贵雍容,但就是享有不到爱情,在被背叛的刺激下,她心中的恶滋生,变得不可理喻。当然,最后的结果总是原配放下屠刀,大家其乐融融,一副《金瓶梅》的言情乌托邦。《还珠三》里的知画几乎是琼瑶作品中唯一貌美心毒的第三者,并且得到了被遗弃的下场,青春挽回不了她的男人,这是违背社会现状和琼瑶小说基本规律的,我不能相信琼瑶在写这本书时发生了基因突变,对于一个成熟的创作者来说,改变人生观比改变写作方法要难上一万倍!

  蔑视琼瑶的人,往往推崇亦舒,就像亦舒自己说的“那个琼瑶,提了都多余”。比起琼瑶迎合男权世界的观点,亦舒似乎表现出某种女性主义气质。她的女主角无论莫名继承大笔遗产,或是被阔佬包养,都会穷得只剩下钱,勤劳的职业女性才会获得幸福。但她有一个和琼瑶相同的认知,也许她自己都没意识到:老男人比小男人体贴可靠,除了有钱还有情意。陪着年轻丈夫相濡以沫,最终会熬到被离弃的那天。但亦舒又不忍心让女主角那么惨,所以让她们三十来岁,尚存姿色时就遭遇离婚,这样又堕入言情小说的套路:她会遇到一个更好的男人,帅、体贴、多金,当然一定要比她大,小于她的男人太危险了,迟早要变心!

  男人变不变心、婚姻安不安全,他的年龄只是充分条件,不是必要条件。就拿女作家为例,阿加莎·克里斯蒂24 岁时嫁给了比她大的第一任丈夫,十几年后丈夫有了外遇,逼她离婚。她报复的手段很妙,自己失踪数天,用丈夫情人的名字在酒店登记,使全英国认为是她丈夫谋杀了她,陷入官司的痛苦。后来,她嫁给小她14岁的考古学家,幸福地老死。14岁!这个年龄差距恐怕让中国的言情小说女作家惊呼吧!她们甚至舍不得让女主角比男人大上哪怕一天,生怕男人因此无法再宠爱、呵护女人。同一个男人,年龄的增长的确会让他比年轻时成熟,但不要忘记,我们的女主角是在不同的男人中挑选,40岁不如30岁成熟的男人比比皆是,而且某些成熟的附加条件也许伴随着阴暗、猥琐。丈夫会不会出轨,夫妻会不会离婚,你可以求助于命运、性格、经营,但年龄起到的作用不会比其他因素多。或许言情小说家们认为:女人嫁给一个足够老的男人,他应付年轻的妻子就不够力气,何况外面的女人?

  我们几个女朋友去算命,算命师说其中一个女孩子:“你总是爱上老男人,但他外面总有别的女人。”她的眼光里有惊叹,拼命点头,在小说里,年轻漂亮的她总该是胜利者吧!可现实生活不会那么言情。如果有人看出了亦舒小说中的女性主义,那也是一种有限的、不彻底的女性主义,首先,她承认女人离不开男人,这确实也是社会现实;再次,她依旧遵从着中国男人设定好的价值观:丈夫要比妻子有钱、年长、容许有少量的出轨……这难道不是一种伪女性主义?
          
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