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金庸小说之十大经典爱情片段

1.她慢慢站起身来，柔情无限的瞧着胡斐，从药囊中取出两种药粉，替他敷在手背，又取出一粒黄色药丸，塞在他口中，低低地道：“我师父说中了这三种剧毒，无药可治，因为他只道世上没有一个医生，肯不要自己的性命来救活病人。大哥，他不知我……我会待你这样……”
——《飞狐外传》第二十回。看了《飞狐外传》的故事，不想怪胡斐太多，也无力去对袁紫衣的无事生非多加指责。世人皆爱美，莫说大男子主义的男性，纵是女性，也喜欢看到美女而非丑女，更何况如程灵素这般丑这般平庸。程灵素不幸，胡斐则更不幸。看书时我总感觉胡斐其实是喜欢程灵素的，只是那外表的障碍使得他没能意识到；他不喜欢袁紫衣，对袁有好感倒是真的，但这和爱完全是两回事。胡斐失去了程灵素，又兼程实是为他而死，尽管在《雪山飞狐》中他可以得到苗若兰，但想他一生都不会逃过心灵的煎熬。虽然我们可以举出一千一万种理由来证明程灵素本不该死，但是，即使她仍然生还，结果又能怎样？她能与胡斐共相厮守吗？世俗男子多以女子面容来决定自己所爱，对聪明决定蕙质兰心的程灵素来说，太不公平了。
程灵素为胡斐而死的这一场景，是我看《飞》时唯一为之动情的一幕。

2.郭靖忽然想起，说道：“我给你带了点心来。”从怀里掏出完颜康送来的细点，哪知他背负王处一、换水化毒、奔波求药，早把点心压得或扁或烂，不成模样。黄蓉看了点心的样子，轻轻一笑。郭靖红了脸，道：“吃不得了！”拿起来要抛入湖中。黄蓉伸手接，道：“我爱吃。”
——《射雕英雄传》第八回。各显神通
《射雕》的故事离奇曲折，人物及矛盾处理地恰倒好处，堪称绝笔。惟有在感情上没有下太多工夫。杨康与穆念慈的感情艰难凄苦却又无力，基本上不能构成美丽的故事；陆冠英与程瑶珈还算合拍有情人终成眷属，但却毫无意趣；郭靖黄蓉算得深情又算得成功，但始终有些孩子气，他们之间所有的故事几乎都与危险经历有关。惟有上面这段，感觉纯情温馨，小儿女态跃然纸上。郭靖的憨实羞赧，黄蓉的俏皮可爱，令人不禁会会心一笑。尤其那句“我爱吃”，看来平平，却包含着多么深挚的情意，令人玩味长久，回肠荡气。

3.两人呆了半晌，郭靖喃喃的道：「我不杀蓉儿，不杀蓉儿！」黄蓉心中又是一酸，说道：「你师父死了，你痛哭一场罢。」郭靖自言自语：「我不哭，我不哭。」
——《射雕英雄传》第三十四回。岛上巨变
影视故事中常见男女主角彼此误会，往往为了激化矛盾。郭靖误会黄药师杀了自己的几位师父，当时的心情悲痛矛盾自然可想而知。很有意思的是他说“我不杀蓉儿”，那自然是心底在反复交战，“黄药师杀我师父，我与他不共戴天”，“蓉儿是他女儿，那又该怎么办？”他的决定是“不杀”，是“不恨”，在最难以控制感情的时刻，他选择的却是对黄蓉感情上的支持，是信任。郭靖虽然不精明，但在道义道理上，把持的很正，谁对谁错，他会作出一个最公正的判别，即使是在误会心上人父亲的情况下，他也能理智的明白蓉儿”没有错。一直以来，我欣赏郭黄两人这对搭档，他们彼此扶持彼此尊敬，这在《神雕侠侣》表现的更明显一些。他们的感情有感性，也有理性，郭靖更是如此。

4.杨过待她走远，笑问：「倘若你是她，便嫁那一个？」小龙女侧头想了一阵，道：「嫁你。」杨过笑道：「我不算。郭姑娘半点也不欢喜我。我说倘若你是她，二武兄弟之中你嫁那一个？」小龙女「嗯」了一声，心中拿二武来相互比较，终於又道：「我还是嫁。」杨过又是好笑，又是感激，伸臂将她搂在怀□，柔声道：「旁人那麽三心二意，我的姑姑却只爱我一人。」　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　——《神雕侠侣》第二十一回。襄阳鏖兵
本不喜欢杨过与小龙女的爱情，以前曾解释过，那是因为他们两个处理感情太自私。尤其是与上面郭靖的例子相比，没有半点理智，被男欢女爱冲昏了头脑。但这一段，我却觉得相当有味道。郭芙在武氏兄弟两个之间摇摆不定，难以抉择。杨过便开玩笑似的对“姑姑”发出以上的疑问。难得的是这回小龙女却不做作，两次回答均是“嫁你”，干脆，隽永，与郭芙的表现恰成对比。一心一意，说来容易，做来却难。杨龙二人的感情打动了许多人，其痴情亦不知赚取了几多人的眼泪，他们的感情是真挚的，毫不作假。

5.郭襄遥遥望见他举止有异，叫道：“我这里尚有你一枚金针，须听我话，千万不可自尽……”一面说，一面便从石梁往悬崖上奔去。她奔到半途，只见杨过纵身一跃，已坠入下面的万丈深谷之中。
这一来郭襄只吓得魂飞魄丧，当时也不知是为了相救杨过，又或许是情深一往，甘心相从于地下，双足一登，跟着也跃入了深谷……　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　——《神雕侠侣》第三十八回。生死茫茫
看《神雕》的故事，只喜小郭襄。可惜小郭襄青春年少情窦初开，偏为杨过这个多情浪子芳心暗许，辜负了大好韶华。她心地纯净，处处为人设身处地着想。知道杨过与妻子分离十六年，她会为他们难过，会去安慰；想到杨过会为小龙女殉情，她会不顾生命危险，离家孤身去寻杨过，为的只是劝他一句；如今杨过以为小龙女已死，纵身跳崖，这个可爱纯真的小姑娘连想也不想，就跟着也纵身而跳。她没有想跳下后会怎么样，一颗心全都萦绕在杨过的安慰之上。始终觉得她未必全是为了爱，十六岁，懵懂之际，说她懂爱，那才是痴人说梦。她的爱，源自于内心的真诚与善良。正鉴于此，我才会说，小郭襄比起杨龙二人，人格不知高尚多少，心灵不知澄澈多少。

6.何足道摇手道：“武功比试过了，没甚么余味。我要弹琴给郭姑娘听。这是一首新曲。你们三位爱听，便请坐着，若是不懂，尚请自便。” 左手按节捻弦，右手弹了起来。郭襄只听了几节，不由得又惊又喜。原来这琴曲的一部分是自己奏过的《考槃》，另一部分却是秦风中的《蒹葭》之诗，两曲截然不同的调子，给他别出心裁的混和在一起，一应一答，说不出的奇妙动听，但听琴韵中奏着：“考槃在涧，硕人之宽。蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在天一方…… 硕人之宽，硕人之宽……溯回从之，道阻且长，溯游从之，宛在水中央……独寐寤言，永矢勿谖，永矢勿谖……”郭襄心中蓦地一动：“他琴中说的'伊人’，难道是我么？这琴韵何以如此缠绵，充满了思慕之情？”
——《倚天屠龙记》第一回。天涯思君不可忘
一直以来有个念头，为可爱的郭襄另配一个如意郎君。为着这个荒唐念头，还不知多少次打算重写《神雕》，当然，这只是玩笑。但心里暗暗觉得，杨过实在是配不上郭襄。张三丰（原名叫做张君宝）的善良超脱本已胜过他，《倚天》里头回出场的“昆仑三圣” 何足道更是人中之龙，世外之仙。而且，这为后来昆仑派的创始人对小郭襄也有那么点意思，上面这段算是含蓄的表露。何足道一边抚琴，一边与人斗武，潇洒，不拘；再看其名，何足道，何足道哉，谦逊，质朴，好一个何足道！好一种又温馨又浪漫的示爱方法。他抚琴，郭襄聆听，外人干预打斗，外物烦扰全可忽略抛却不顾。他与郭襄，才是真正的绝配。

7.韦小宝大赞她聪明机灵，说道：“方怡这死妞老是骗我、害我，双儿这乖宝贝总是救我的命。我不要她做老婆了，要你做老婆。”双儿忙放开了手，躲开几步，说道：“我是你的小丫头，自然一心一意服侍你。”
——《鹿鼎记》第三十五回。曾随东西南北路独结冰霜雨雪缘
《鹿鼎记》的故事写的极好，极尽老金文字之功力，但爱情故事却写得一塌糊涂，在韦小宝这个小泼皮的带领下，《鹿》中完全没有了真正意义的爱情，韦小宝与几个老婆之间，全是荒唐的游戏，惟有这个双儿，她的存在，使韦小宝的故事多了那么点温情。她一番番救助韦小宝脱离苦海之中，没有韦小宝与其他几位女角之间的互相利用（与方怡），胡搞蛮缠（与建宁公主）和折辱憎恨（与阿珂），所以韦小宝最爱双儿，在韦小宝眼中，其他女人都只不过是女人，而双儿，却永远是他的好双儿，不能失去。

8.萧峰蓦地里觉得怀中的阿朱身子一颤，脑袋垂了下来，一头秀发披在他肩上，一动也不动了。萧峰大惊，大叫：“阿朱，阿朱。”一搭她脉搏，已然停止了跳动。他自己一颗心几乎也停止了跳动，伸手探她鼻息，也已没了呼吸。他大叫：“阿朱！阿朱！”但任凭他再叫千声万声，阿朱再也不能答应他了。
——《天龙八部》第二十三回。塞上牛羊空许约
阿朱本不该死，《天龙》中她的死是金庸为制造悲剧而制造出来的，疑点漏洞都不少。但是，如果没有了阿朱的死，这个故事不会那么震撼人的内心。萧峰，何等的气魄，何等的英雄！可惜英雄末路，时运不济，苦痛孤寂时，在他身边只有阿朱。他的全部世界是阿朱，全部生命也是阿朱，阿朱带给她新生，阿朱的死也把他推向死的深谷。所以我们可以理解，即使萧峰会活一百岁一千岁，他也不会去爱别的女人，因为他的全部已经给了阿朱。阿朱死在自己所爱的人的手中，本是一件多么痛苦不幸的事，可是她又很幸福，她能够得到萧峰这个不易动情的大英雄的爱，还能蒙他爱她一生一世，多么难得。

9.只听岳灵珊柔声道：“你也来写几个字罢。”林平之道：“好！”接过剑来，也在四个雪人身上划字，也是自左而右，至令狐冲身上而止。令狐冲心道：“不知他又写了甚么字？”
令狐冲怒道：“你辱我师妹，须饶你不得。”长剑指在他咽喉之上，心念一动，走近一步，低声问道：“写在雪人上的，是些甚么字？”那汉子颤声道：“是……是……'海枯……海枯……石烂，两……情……情不……不渝’。”
——《笑傲江湖》第二十八回。积雪
“海枯石烂，两情不渝……”
念着这句话，心中跌宕起伏，许多的感触慨叹，不知从何说起。
很浪漫，也很凄美。岳灵珊和林平之想得出这么美的浪漫的方法，他们是真爱，尽管最后的发展很惨烈，很心酸。如果没有岳不群的阴险让林平之防之惟恐不及，林岳两人最后会幸福，他们会“海枯石烂”，我相信。但是，世间有许多事，是不能够自己做决定的。岳灵珊选了林平之，就是选择了痛苦。但即使到了最后，林平之自宫成废人又瞎了眼，她仍然选择了去承受痛苦。到了那样一个地步还能做出这种选择，岳灵珊的痴情，坚强，让人心折。

10. 白马带著她一步步的回到中原。白马已经老了，只能慢慢的走，但终是能回到中原的。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：「那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。」
——《白马啸西风》结尾
一个没有结局的爱情故事，看完之后，只有一种感觉，惆怅。
金庸小说里所有的结尾，我独独喜欢这个。淡淡的哀愁，带着女主角那一点点的执拗与倔强。
世界上，很多的事情，不是你付出多少，就可以收回多少，感情尤其如此。爱的悲剧由此而发生，你爱他而他不爱你，这是一件多么尴尬的事情。阿紫对萧峰，郭襄对杨过，令狐冲对岳灵珊，多少故事从这里开始，有结果的，没结果的，让人心痛。
李文秀深爱苏普，但她知道苏普的爱不属于她，背地里，她流下多少眼泪，暗自吞下多少苦果。看着心上的人与另一个女孩情丝相缠，看着心上人把自己视为陌路，那是一种什么心情？她却始终不说。她帮助这对情侣，救助自己的“情敌”，最后，她选择了离开。
离开，会有好姻缘等着她吗？“汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年”，更何况以李文秀的聪明慧洁，未来并不是不可期盼的。可是，我们的女主角好痴，好执着。
“可是我偏不喜欢。”
余味不尽，意味深长

老外对金庸小说的理解　暴笑！

　　金庸先生的小说一向以丰厚的历史文化底蕴而著称。现将美国畅销小说评论家阿尔?蒂尔对英文版《金庸选集》的评论节选转译如下。译者水平有限，译得生硬，倒也原汁原味。
　　　　
　　节选
　　　　
　　金庸先生是一位学者，确切地说，应称为查教授，但在中国等地一直以其十几部畅销小说闻名。他的小说，专门反映中国举世闻名的格斗术的历史。同西方一样，中国的格斗家使用各种各样的兵器，虽然与西方人所使用的兵器不尽相同。然而，从查教授的小说中可以看出一个重要的不同：当不使用兵器的时候，中国的格斗家主要是用手掌，而不是用拳头。不要以为这只是细节上的不同，事实上这是一个深刻的差别，理解这一点，是我们欣赏这些畅销小说的前提。
　　　　
　　按照现代西方人的理解，越是坚硬和尖锐的东西，越能给人以伤害，因此在格斗当中，拳头比手掌更为优越。采用兵器，也是质地越坚硬、表面越尖锐越好。而查教授所描写的格斗家，不仅在徒手时多采用手掌，并且似乎越是高级的格斗家，越不重视所使用的兵器是否锋利结实，甚至干脆放弃使用兵器。以前从没读过这一类小说的西方读者对此难以理解。事实上，中国的格斗家并不看重通过我们通常意义上的物理损伤来伤害对手。这涉及到一个中国独有的贯穿于此类小说中的概念：内力。仅从字面上翻译这个词，对于西方读者的理解并没有多大帮助。如果一定要找一个是西方人觉得容易理解的模拟，具有同样的神奇效果，并且具有类似的悠久历史，那就是魔法。但他们其实是完全不同的。内力有如下一些特征：
　　　　
　　1．内力的练习通常对练习者的生理状况有一定的要求。这并不是说体弱的人不能够练习，而是一般而言，他们不容易取得比较大的成功。这比较容易理解，因为这毕竟是格斗。但另一方面，较高的智商对于练习内力往往是有帮助的，却并非总是如此。有时智商较低反而更好，比如《射雕英雄传》和《侠客行》中的男主角。对生理状况的要求有时很极端，例如需要进行阉割手术，或者大脑两半球联系障碍（双手互搏）。
　　　　
　　2．通过自修掌握内力的方法是非常困难的，如果不是不可能的话。通常要有一位老师传授，但是我们经常会发现，通过学习远古流传下来的经书的效果要比请教当代的老师更好。遗憾的事，这样的经书很难得到，而且通常不会流传很久。一本在一个时代非常著名的经书，到了另外一个时代便无人提起，显然是失传了。然而也有例外，例如出现于宋代的“独孤九剑”到了明代被人重新提起，然而似乎与宋代的大不相同，疑是托名伪作。
　　　　
　　3．要使内力达到较高的水平，还必须有一些特殊的辅助手段。通常是通过服用特殊的食物（这样的例子实在太多了），或者是采用一些辅助器械（比如功能类似电冰箱的床，但绝不耗电）。采用这些手段一般认为是要冒很大风险的，但从实际效果看，极少有失败的例子。
　　　　
　　4．内力像物质或热量那样可以传递，有时甚至可以进行非接触性的传递。这种传递大致可以分为三类，第一是攻击性的，即通过释放内力伤害对手。这就解释了为什么格斗家们喜欢用手掌而不是拳头：因为似乎手掌比拳头更能有效率地释放内力。第二种是赠与性的，通常用于传授、合作性的攻击行为、或者是治疗。因此我们可以理解在这些小说中看到的一个奇怪现象，杀人与救人都是用手掌。第三类是偷窃或夺取性的，将别人的内力据为己有。鉴于内力对格斗家们的重要性，这样的做法比吸血鬼更为严重，因此经常是反面人物的行为，如果正面人物偶尔做了，一定要强调不是故意的，虽然有时心中暗自得意。

　　因此我们在小说中看到的关于格斗家们的历史，其实是关于内力的发展的历史。正像中国的一句俗语所说：士兵向水一样流动，兵营却是铁做的（疑是“铁打的营盘流水的兵”的误用——译者），对内力的描述贯穿查教授小说的始终。下面我们可以对这一历史做一个简要地回顾。
　　　　
　　查教授的最早的小说（原文如此，其实是反映历史年代最早的小说——译者），反映的是距今两千多年前的时代，被孔夫子命名为“春秋”。这时的中国已经有了高度发达的文明，但查教授仍然在书中刻意描绘了一只白猿，用以暗示内力自从人类的进化过程中一直存在。然而从小说中看来，内力发展的高峰是在宋代，结合了来自印度、波斯、东南亚等地的练习方法，成为错综复杂的系统。但到了明代和清代，渐渐地没落了。看来的确如此，因为现在毕竟不知道还有谁以内力著称于世。宋代早期的一个不十分著名的格斗家（游坦之，与大仲马的铁面人类似）便能够掌握少林寺的《易筋经》，而明代的少林寺僧侣领袖却将其视为珍宝，因为起初不愿意用这本经书救人而被认为小气。在清代，可能是历史上最后一个以内力著称的人（归心树）被一群远为平庸的格斗家杀死，暗示着内力的衰落。
　　　　
　　这一趋势是从明代格斗家对内力作用的怀疑开始的。这时，有一部分格斗家认为内力并不像人们一直认为的那样重要，他们所练习的格斗技术不要求一定要有内力。如同历史上所有的学术问题一样，争论本是好事，然而不幸的是，强调内力的一方被认为质量低下，最终被杀身亡。斗争的结果似乎证实了内力并非如此重要，但事实上却是因为这一时期没有人将内力练习到较高的水平。但这一成见既然形成，以后的情况便越来越糟。到了清代，虽然有人仍想练习内力，并达到了一定水平，但已经完全无法与宋代比较了。
　　　　
　　在清代，一个完全没有内力，只是智商较高，并善于逃脱术的男孩(韦小宝)，居然成为全国瞩目的英雄人物，在中国与俄国的对抗中立下大功，并娶了很多妻子。这似乎是那些在历史上拥有许多高深内力的人做梦也想不到的成就。毕竟，世界已经进入火器时代和智力时代，中国虽然发展较慢，也不可避免。上古和中世纪的浪漫传奇和英雄主义不见了，成了过时的古董。然而这一趋势却与当代的潮流更为接近。所以无怪乎大多数中国读者喜欢《鹿鼎记》，连查教授也认为这是他最好的作品。
　　　　
　　然而，除了格斗本身和格斗家们的事迹之外，这些小说还包含了有关中国历史文化的更多的内容，例如关于宗教。从这些小说中我们可以看出，在相当长的一段时期内，关于内力和格斗的技巧基本上掌握在一些僧侣手中，包括佛教、道教、伊斯兰教、拜火教等等，许多格斗典籍常常与宗教经书混在一起。但这种情形也有变化，到了明代，五个主要的击剑流派之中，倒是有三个与僧侣无关，佛教和道教的僧侣领袖，虽然很有名气，但很少出面，却很乐意在幕后策划，拜火教的领袖也是深居简出，但这时的拜火教已经退化成一个普通团体了，因为没有任何与宗教有关的仪式。

　　我下面就将几部主要著作的内容作一简要介绍，以方便读者选择。
　　　　
　　《天龙八部》：探讨了对男女之情的几种看法。本书似乎有三个男主角，他们后来成为朋友。其中的萧峰看起来是一个禁欲主义者，而段誉则与他相反，是个好色之徒（但尊重女性），另外一个（虚竹）介于二者之间，心里一直想禁欲，但当美女来到眼前时，又惊又喜，最终成了一个国王的女婿，而且是一个女性社团的领袖。他们最终都成了英雄，反映了作者对这一问题所抱有的宽容态度。另外还有许多次要角色，可以看作是他们的变种，例如段的父亲，是一个彻底的好色之徒，最终吃了一些苦头；慕容为了事业完全不在乎男女之情，甚至加以利用，遭到可耻的失败；游坦之由于先天因素和后天的刺激，成了一个受虐狂；少林寺的僧侣领袖后来被人发现有私生子，……诸如此类。
　　　　
　　《射雕英雄传》：对人类的智力的作用提出了质疑。书中有五个拥有最强内力的人，骄傲地将他们自己封为五个方向的虚拟君主（原文如此）。但在小说结尾，他们惊奇地发现自己并不比一个略有弱智的青年(郭靖)更强。书中一个似乎是拥有罕见美貌和聪明的女子(黄蓉)，最终也被这个青年拥有了。更为微妙的是，这五个虚拟君主中的那个西方君主(西毒)，后来似乎拥有最强大的内力，但他的智力情况却更糟——成了一个严重的失忆症患者。
　　　　
　　《神雕侠侣》：从一个侧面反映了蒙古兴起之初的畜牧业状况。书中有一个孤独的少女，是一位养蜂专家(小龙女)，但看来这个行业在当时实在不受重视，她的唯一的一个学生(杨过)——后来成了她的丈夫——并没有学会这门技艺，而是成了一个养鵰专家，并因此一举成名。最后这门技艺只好传给了一个无所事事且极富孩子气的百岁老人(老顽童)。当然，他们都是很高级的格斗家，特别是其中的养鵰专家后来可以通过吼声指挥许多动物，但其中唯独没有蜜蜂。他的妻子曾经想通过蜜蜂向他传递消息，但他视若无睹。
　　　　
　　《笑傲江湖》：反映了中国古代同性恋者的悲惨遭遇。第一个同性恋者为了保护她的同性恋物件而被杀死。另外两个更加可怜，因为还没有找到同性恋的对象，但作者强烈暗示，他们最终将发展成为与第一位同性恋者一样的人，也就是说，他们最终将成为同性恋这是毫无疑问的。这三个人有一个共同特征，即都是自愿通过外科手术放弃男性特征的，但是其中的东方不败在完成之后几乎放弃了他的事业，而岳不群和林平之则认为这才是他们事业的开端。他们在这部小说中并不是唯一进行了这种外科手术的人，还有一个快刀手田伯光，后来改名为不可不戒，但他的情况有所不同，他的手术是被人强迫完成的，因此得到了大家的宽容，没遭到另外那三个人的厄运，但他日后是否会成为同性恋者则不得而知。另外值得注意的是，书中强烈主张内力的岳，后来成了伪君子的代名词。但在书中，他除了暗杀了两位女性佛教僧侣领袖之外，对别人的危害并不严重；而且这次暗杀并不符合他的目标，因为在后来五派合并的时候，如果一定要选出一位领袖，这两位女性一定会选择他而不是另外一个人。
　　　　
　　《碧血剑》：书中的男主角是内力没落之前的最后代表人物。内力的没落首先表现为精神上的没落，袁本来是一个英雄的儿子，但这一点在他身上看不到一点痕迹，他从小在一个与世隔绝的环境中长大，对现实一无所知。在离开了他学习的山区之后，显得有些无所适从。一个明显的证据是，他娶了下山之后认识的第一个女子为妻。一开始，他像一个孩子一样模仿周围的人，比如将自己打扮成一个青年学生，虽然他从未正式上过学。他的行为受到从小接受的道德教育的约束，但内心中却被一个已经过世的狂放男子的事迹所吸引，后来知道这个人刚好是他的岳父，这或许平衡了他由于仓卒订婚所产生的失落心情。然而这种情绪的摇摆使他一事无成，最终流亡海外，直至清代，他的同学归心树被杀死的时候也没有一点消息。

影响过我的文学名著

书单轻易哪敢开呀，我的工夫其实很浅的，岂敢在老兄面前稍有卖弄。推荐几个作家给你读好不好？陀思妥耶夫斯基（俄国），托尔斯泰（俄国），卡夫卡（前奥匈帝国），福克纳（美国），霍桑（美国），川端康成（日本），普鲁斯特（法国），大有读头。再往上追溯的话，但丁（意大利）、歌德（德国）值得深究，这两人是大家中的大家，他们就像中国的孔子一样，是一个时代的文化巨人。这些人的作品，我就不一一列举了，你找到什么就读什么吧，反正不会白读。

除此之外，对我影响很大的著作还有《唐吉诃德》（塞万提斯）、《当代英雄》（莱蒙托夫）、《红与黑》（司荡达）、《忏悔录》（卢梭）、《圣经》、《草叶集》（惠特曼）、普希金的诗、雪莱的诗、泰戈尔的诗、波特莱尔的诗、郭沫若的诗、艾青的诗、舒婷的诗、北岛的诗、《呼啸山庄》（勃朗特）、《百年孤独》（马尔克斯）等等。还有屈原的诗、陶渊明的诗、王维的诗、李白的诗、南唐后主的词、苏东坡的词、李清照的词、萧红小说《生死场》、废名小说《桥》（废名一直不被读者重视，冤哪，他可是大作家）、老舍写底层人的一些作品、沈从文和汪曾祺的部分小说、美国人奥尼尔和俄国人契诃夫的剧本。

尤其是《忏悔录》，我第一次阅读时尚可称为少年，当时的迷醉和振奋至今记忆犹新。它对我的文学观、写作态度的形成和日后的人格发展，影响极大，应该说是对我青年时期的整个发展最有影响的著作。至于同一个作者的《论人类不平等的起源和基础》，因为不是文学著作，不知道是不是应该在这里提及，其实这本书对我的影响，决不在《忏悔录》之下，或许还有过之吧。

综合地说，前期对我影响最大的是卢梭和鲁迅。关于鲁迅，怎么估价他对我的意义都不过分，在那些孤独而又十分艰难的日子里，如果没有他老人家的陪伴，也许我就走不出我人生的最低谷。其小说语言的情调和气韵，深深渗透到了我的生命之中。他的论文则成为我抵御俗世摧压的有力武器。这种阅读体验是其他语境中的其他人所不可重复的。不过我还是可以建议你细读他的如下五本书：《坟》、《呐喊》、《彷徨》、《野草》、《朝花夕拾》，这是鲁迅作品中精华的精华。

继卢梭和鲁迅之后对我产生巨大影响的，是陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰，此外还应该加上《圣经》。最近十来年，我从他们那里汲取营养甚多，他们平淡而又深刻地滋养着我的灵魂。

现在人到中年，原先不怎么在意或者不怎么明白的许多东西，渐渐成为自己的重要资源，比如这几年我越来越能够理解庄子、陶渊明、王维的心意，日益受到他们的暗示和影响。与此同时，对耶稣、释迦牟尼、孔子、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、马克思、克鲁泡特金等等的状态，也有越来越深切的体会。这些东西都不是单纯的文学影响，而是精神的、人格的、文学的、哲学的，或者说世界观的、人生观的、人观的、文学观的、道德观的综合性影响。比如我对托尔斯泰的兴趣，主要就不在文学作品，而是在非文学作品上。

还有几个中篇特别好，不可不看。契诃夫《草原》、《第六病室》，安德烈耶夫《红笑》，英国高尔斯华绥《苹果树》，加谬《局外人》，均为一时极品。

我的阅读面其实很窄，不敢以此拘限他人。你一旦读进去了，自会发现比这个更加广阔的世界。

如今文学真是门前冷落车马稀，你竟然还要我推荐文学作品，我简直有点深受感动呀。文学文学，就像一个没人理睬的糟老头一样，卷缩在这个时代最不起眼的角落里，不知哪一天才会返老还童、重放光彩。

一百部世界名著中最经典的一句话

1．神要是公然去跟人作对，那是任何人都难以对付的。 (《荷马史诗》)

2．生存还是毁灭，这是一个值得思考的问题。 (《哈姆雷特》)


3．善良人在追求中纵然迷惘，却终将意识到有一条正途。(《浮士德》)

4．认识自己的无知是认识世界的最可靠的方法。 (《随笔集》)


5．你以为我贫穷、相貌平平就没有感情吗?我向你发誓，如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你无法离开我，就像我现在无法离开你一样。虽然上帝没有这么做，可我们在精神上依然是平等的。(《简·爱》)

6．大人都学坏了，上帝正考验他们呢，你还没有受考验，你应当照着孩子的想法生活。 (《童年》)


7，你越没有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当作驿马，把它们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。 (《高老头》)


8．我只想证明一件事，就是，那时魔鬼引诱我，后来又告诉我，说我没有权利走那条路，因为我不过是个虱子，和所有其余的人一样。 (《罪与罚》)



9．你瞧，桑丘·潘沙朋友，那边出现了三十多个大得出奇的巨人。 (《堂·吉诃德》)


10．我并不愿意你受的苦比我受的还大，希斯克利夫。我只愿我们永远不分离：如果我有一句话使你今后难过，想想我在地下也感到一样的难过，看在我自己的份上，饶恕我吧! (《呼啸山庄》)


11．幸福的家庭是相同的，不幸的家庭各有各的不同。 (《安娜·卡列尼娜》)


12．唉，奴隶般的意大利，你哀痛之逆旅，你这暴风雨中没有舵手的孤舟，你不再是各省的主妇，而是妓院! (《神曲》)



13．将感情埋藏得太深有时是件坏事。如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会。 (《傲慢与偏见》)



14．钟声又鸣响了……一声又一声，静谧而安详，即使在女人做新娘的那个好月份里，钟声里也总带有秋天的味道。 (《喧嚣与骚动》)


15．一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。 (《老人与海》)



16．当然，行是行的，这固然很好，可是千万别闹出什么乱子来啊。 (《套中人》)



17．面包!面包!我们要面包! (《萌芽》)


18．我从没有爱过这世界，它对我也一样。 (《拜伦诗选》)


19．爱情应该给人一种自由感，而不是囚禁感。 (《儿子与情人》)



20．暴风雨将要在那一天，甚至把一些槲树吹倒，一些教堂的高塔要倒塌，一些宫殿也将要动摇! (《海涅诗选》)



21．自己的行为最惹人耻笑的人，却永远是最先去说别人坏话的人。 (《伪君子》)


22．这时一种精神上的感慨油然而生，认为人生是由啜泣、抽噎和微笑组成的，而抽噎占了其中绝大部分。(《欧·亨利短篇小说选》)


23．历史喜爱英勇豪迈的事迹，同时也谴责这种事迹所造成的后果。 (《神秘岛》)



24．整个下半天，人都听凭羊脂球去思索。不过本来一直称呼她作“夫人”，现在却简单地称呼她作“小姐”了，谁也不很知道这是为着什么，仿佛她从前在评价当中爬到了某种地位，现在呢，人都想把她从那种地位拉下一级似的，使她明白自己的地位是可羞的。 (《莫泊桑短篇小说选》)



25．如果冬天来了，春天还会远吗? (《雪莱诗选》)



26．我明白了，我已经找到了存在的答案，我恶心的答案，我整个生命的答案。其实，我所理解的一切事物都可以归结为荒诞这个根本的东西。(《恶心》)



27．世界上有这样一些幸福的人，他们把自己的痛苦化作他人的幸福，他们挥泪埋葬了自己在尘世间的希望，它却变成了种子，长出鲜花和香膏，为孤苦伶仃的苦命人医治创伤。(《汤姆叔叔的小屋》)


28．当格里高·萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤。(《变形记》)



29．当现实折过来严丝合缝地贴在我们长期的梦想上时，它盖住了梦想，与它混为一体，如同两个同样的图形重叠起来合而为一一样。(《追忆似水年华》)



30．人与人之间，最可痛心的事莫过于在你认为理应获得善意和友谊的地方，却遭受了烦扰和损害。(《巨人传》)



31．现在我说的您要特别注意听：在别人心中存在的人，就是这个人的灵魂。这才是您本身，才是您的意识在一生当中赖以呼吸、营养以至陶醉的东西，这也就是您的灵魂、您的不朽和存在于别人身上的您的生命。(《日瓦戈医生》)


32．美德犹如名香，经燃烧或压榨而其香愈烈，盖幸运最能显露恶德而厄运最能显露美德。(《培根论说文集》)



33．亲爱的艾妮斯，我出国，为了爱你，我留在国外，为了爱你，我回国，也是为了爱你!(《大卫·科波菲尔》)



34．强迫经常使热恋的人更加铁心，而从来不能叫他们回心转意。(《阴谋与爱情》)



35．在各种事物的常理中，爱情是无法改变和阻挡的，因为就本性而言，爱只会自行消亡，任何计谋都难以使它逆转。(《十日谈》)


36、只要你是天鹅蛋就是生在养鸡场也没什么关系。《安徒生童话》


37、就投机钻营来说，世故的价值永远是无法比拟的。《死魂灵》


38、誰都可能出个错儿，你在一件事上越琢磨得多就越容易出错。《好兵帅克历险记》


39、我们经历着生活中突然降临的一切，毫无防备，就像演员进入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活的本身，那生活有什么价值呢？《生命中不能承受之轻》


40、他发现了人类行为的一大法则，自己还不知道------那就是，为了要使一个大人或小孩极想干某样事情，只需要设法把那件事情弄得不易到手就行了。《汤姆.索亚历险记》


41、对于有信仰的人，死是永生之门。《失乐园》


42、有一个传说，说的是有那么一只鸟儿，它一生只唱一次，那歌声比世上一切生灵的歌声都更加优美动听。《荆棘鸟》


43、离开一辈子后，他又回到了自己出生的那片土地上，从小到大，他一直是那个地方的目击者。《尤利西斯》


44、同上帝保持联系是一码事，他们都赞同这一点，但让上帝一天二十四小时都待在身边就是另一码事了。《第二十二条军规》


45、在甜蜜的梦乡里，人人都是平等的，但是当太阳升起，生存的斗争重新开始时，人与人之间又是多么的不平等。《总统先生》



46、开发人类智力的矿藏是少不了要由患难来促成的。《基督山伯爵》


47、离你越近的地方，路途越远；最简单的音调，需要最艰苦的练习。《泰戈尔诗选》


48、悲伤使人格外敏锐。《约翰.克里斯朵夫》


49、我在女人跟前经常失败，就是由于我太爱她们了。《忏悔录》


50、她睁大一双绝望的眼睛，观看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一样，在雾蒙蒙的天边，遥遥寻找白帆的踪影。《包法利夫人》



51．我听见美洲在歌唱，我听见各种不同的颂歌。(《草叶集》)



52．倘若你能使你的心时常赞叹日常生活的神妙，你的苦痛的神妙必不减少于你的欢乐，你要承受你心天的季候，如同你常常承受从田野上度过的四时。(《先知》)




53．现在我住在波勒兹别墅，这里找不到一点儿灰尘，也没有一件东西摆得不是地方，除了我们，这里再没有别人，我们死了。(《北回归线》)




54．艳阳高升，原野上的朝露很快便了无痕迹。源氏痛感人生如梦，像朝露一般，愈加万念俱灰。(《源氏物语》)




55．那些普普通通而毫无特色的罪行才真正令人迷惑，就像—个相貌平凡的人最难以让人辨认—样。(《福尔摩斯探案集》)




56．你有一处建在房子里面的小池塘吗?在那个小池塘里，你可以随时观察水中生物生活的每一个片断。(《昆虫记》)




57．不要向井里吐痰，也许你还会来喝井里的水。(《静静的顿河》)




58．我看到了各个民族彼此敌视，而且默默地，无知地、愚蠢地、甘心地、无辜地在互相残杀。我看到了世界上最聪明的头脑还在发明武器和撰写文章，使这种种敌视和残杀更为巧妙，更为经久。(《西线无战事》)




59． 　这张脸同早晨雪天映在镜子中的那张脸一样，红扑扑的。在岛村看来，这又是介于梦幻同现实之间的另一种颜色。(《雪国》)




60． 　一个人只要有意志力，就能超越他的环境。(《马丁·伊登》)




61．站在痛苦之外规劝受苦的人，是件很容易的事。(《被缚的普罗米修斯》)




62．感情有理智根本无法理解的理由。(《月亮和六便士》)




63．世界上一切好东西对于我们，除了加以使用外，实在没有别的好处。 　(《鲁滨逊漂流记》)




64．每当太阳西沉，我坐在河边破旧的码头上，遥望新泽西上方辽阔的天空，我感到似乎有未经开垦的土地，所有的道路，所有的人都在不可思议地走向西部海岸。直到现在我才知道，在衣阿华，小伙子们总是不停地骚动喧闹，因为是那片土地使他们如此无法平静。(《在路上》)




65。在与法律之前，合乎“自然的”只有狮子的力量，或者动物饥寒时的需要，更简单地用一个字表示，便是“欲”。(《红与黑》)
　　

66。上天让我们习惯各种事物，就是用它来代替幸福。(《叶甫盖尼·奥涅金》)
　　

67．一个人哪怕只生活过一天，也可以毫无困难地在监狱里过上一百年。(《局外人》)
　　

68．往上爬吧，多捞钱吧，进入上层社会，那里准备好了一切。(《美国的悲剧》)
　　

69．念书不能增添智慧。(《痛症楼》)
　　

70．不管我活着，还是我死去，我都是一只牛虻，快乐地飞来飞去。 　(《牛虻》)


71．一个人把他整个的一生都押在“女人的爱”那一张牌上头赌博，那张牌输了，他就那样地灰心丧气，弄得自己什么事都不能做，这种人不算一个男人，不过是一个雄性生物。(《父与子》)
　　

72．这个家庭的历史是一架周而复始无法停息的机器，是一个转动着的轮子，这只齿轮，要不是轴会逐渐不可避免地磨损的话，会永远旋转下去。(《百年孤独》)
　　

73．现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个——至少我要学做一个人。(《玩偶之家》)
　　

74．天才和我们相距仅仅一步。同时代者往往不理解这一步就是千里，后代又盲目相信这千里就是一步。同时代为此而杀了天才，后代又为此而在天才面前焚香。(《侏儒的话》)
　　

75．遭受苦难的人在承受痛楚时并不能觉察到其剧烈的程度，反倒是过后延绵的折磨最能使其撕心裂肺。(《红字》)


76

．人最宝贵的是生命，生命属于人只有一次。人的一生应当这样度过：当他回首往事时，不会因虚度年华而悔恨，也不会因碌碌无为而羞耻。这样，临终前他就可以自豪地说：“我已经把自己整个生命和全部精力都献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而奋斗。”(《钢铁是怎样炼成的》)
　　

77．凡是有甜美的鸟歌唱的地方，也都有毒蛇嘶嘶地叫。(《德伯家的苔丝》)
　　

78．凡是想依正路达到这深密境界的人应从幼年起，就倾心向往美的形体。(《文艺对话录》)
　　

79．友谊就是一切。友谊比才能更重要，比go-vern-ment更重要，它和家庭几乎是可划等号。千万别忘记这一点。({教父》)
　　

80．已经活了七十二岁，依然像是昨天的事：居民点的林阴小路，在歇晌的时间，白人居住区，道旁开满金风花的大街，阗无行人。(《物质生活》)
　　

81．我明天回塔拉再去想吧。巳那时我就经受得住一切了。明天，我会想出一个办法把他弄回来。毕竟，明天又是另外的一天呢。(《飘》)
　　

82．盲目可以增加你的勇气，因为你无法看到危险．(《格列佛游记》)
　　

83．本人系疗养与护理院的居住者。我的护理员在观察我，他几乎每时每刻都监视着我：因为门上有个窥视孔，我的护理员的眼睛是那种棕色的，它不可能看透蓝眼睛的我。(《铁皮鼓》)
　　

84．每当我追溯自己的青春年华时，那些日子就像是暴风雪之晨的白色雪花一样，被疾风吹得离我而去。(《洛莉塔》)
　　

85．宽宏大量，是惟一能够照亮伟大灵魂的光芒。(《巴黎圣母院》)
　　

86．很多年以前，那时我的钱包瘪瘪的，陆地上看来没什么好混的了，干脆下海吧，去在我们这个世界上占绝对面积的大海里逛逛吧! 　(《白鲸》)
　　

87．我一贯追求的是：在人的肉体与幻想允许的范围内，获得最大限度的真诚和信任，以及对所有的一切尽可能长久的保证。(《镜中微瑕》)
　　

88．这里有一种无处投诉的罪行。这里有一种眼泪不足以象征的悲哀。这里有一种绝大的失败，足以使我们的一切成功都垮台。(《愤怒的葡萄》)
　　

89．起来，饥寒交迫的奴隶!起来，全世界受苦的人! 　(《国际歌》)
　　

90．我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑，我得从什么地方出来，把他们捉住。我整天就干这样的事。我只想当个麦田的守望者。我知道这有点异想天开，可我真正喜欢干的就是这个。(《麦田的守望者》)
　　

91．获取一颗没有被人进攻的经验的心，也就像夺取一座没有守卫的城池一样。(《茶花女》)
　　

92．他不知道那个梦已经丢在他背后了，丢在这个城市那边那一片无垠的混沌之中不知什么地方了，那里合众国的黑黝黝的田野在夜色中向前伸展。(《了不起的盖茨比》)
　　

93．四月最残忍，从死了的土地滋生丁香，混杂着回忆和欲望，让春雨挑动着呆钝的根。(《荒原》)
　　

94．世间的一切虚伪，正像过眼云烟，只有真理才是处世接物的根据。虚伪的黑暗，必为真理的光辉所消灭。(《一千零一夜》)
　　

95．下面玩什么花样呢?(《发条橙》)
　　

96．昨晚，我梦见自己又回到了曼陀丽庄园。(《蝴蝶梦》)
　　

97．我不能想像这样一个人，他认为开棋的时候先走马而不是先走卒对他来说是英勇的壮举，而在象棋指南的某个犄角里占上一席可怜的位置就意味着声名不朽，我不能想像，一个聪明人竟然能够在10年、20年、30年、40年之中一而再、再而三地把他全部的思维能力都献给一种荒诞的事情——想尽一切办法把木头棋子王赶到木板棋盘的角落里，而自己却没有发狂成为疯子。(《象棋的故事》)
　　

98．咱(za)家是猫。名字嘛……还没有。(《我是猫》)
　　

99．挺起英勇的胸脯前进!
　　　看，无数的旗帜满天飞舞I
　　　谁在那里向右转?
　　　向左!
　　　向左!
　　　向左! 　(《马雅可夫斯基诗选》)
　　

100．水里照出的是自己的脸，内心反映的是自己的为人。(《圣经·旧约》)



看完世界名著经典的一句话，你有何感想？努力吧，你会有精彩的人生！

言情小说的伪女性主义

　　好吧，先承认我很无聊，暑假里又和广大小朋友一样，看湖南卫视播了几百遍的《还珠格格》。以前我只看前两部，这次也看了人马全换过的第三部。我有个很不敬的想法：第三部剧本有可能不是琼瑶自己完成的，会不会有新鲜作者加入讨论，或是干脆执笔了一部分甚至更多。因为有一段处理和琼瑶一以贯之的思路完全违背：那就是永琪为小燕子放弃了王位，狠心抛下他青春美貌的“第三者”知画，连自己的亲生儿子也不要多看一眼，这简直是女权主义的完胜，“不爱江山爱美人”的清装版。起码爱德华八世之前无妻无子，早就对了无生趣的王室生活和皇阿玛极度不满，与受尽呵护的永琪境遇不同。

　　在琼瑶过去的小说中，三角纠葛是非常常见的，而她基本是站在入侵者的立场上，这也是她这几年被抨击价值观不正确的重要原因。例如《新月格格》、《碧云天》、《一颗红豆》、《又见一帘幽梦》、《浪花》…… 所有的第三者有共同特点：比第二者年轻、柔弱、欲罢不能、眼含一泡热泪，也有少年爱慕她，但她就是执著于那个年长男人，“薄命怜她甘作妾”。琼瑶没有丑化原配，她们高贵雍容，但就是享有不到爱情，在被背叛的刺激下，她心中的恶滋生，变得不可理喻。当然，最后的结果总是原配放下屠刀，大家其乐融融，一副《金瓶梅》的言情乌托邦。《还珠三》里的知画几乎是琼瑶作品中唯一貌美心毒的第三者，并且得到了被遗弃的下场，青春挽回不了她的男人，这是违背社会现状和琼瑶小说基本规律的，我不能相信琼瑶在写这本书时发生了基因突变，对于一个成熟的创作者来说，改变人生观比改变写作方法要难上一万倍！

　　蔑视琼瑶的人，往往推崇亦舒，就像亦舒自己说的“那个琼瑶，提了都多余”。比起琼瑶迎合男权世界的观点，亦舒似乎表现出某种女性主义气质。她的女主角无论莫名继承大笔遗产，或是被阔佬包养，都会穷得只剩下钱，勤劳的职业女性才会获得幸福。但她有一个和琼瑶相同的认知，也许她自己都没意识到：老男人比小男人体贴可靠，除了有钱还有情意。陪着年轻丈夫相濡以沫，最终会熬到被离弃的那天。但亦舒又不忍心让女主角那么惨，所以让她们三十来岁，尚存姿色时就遭遇离婚，这样又堕入言情小说的套路：她会遇到一个更好的男人，帅、体贴、多金，当然一定要比她大，小于她的男人太危险了，迟早要变心！

　　男人变不变心、婚姻安不安全，他的年龄只是充分条件，不是必要条件。就拿女作家为例，阿加莎·克里斯蒂24 岁时嫁给了比她大的第一任丈夫，十几年后丈夫有了外遇，逼她离婚。她报复的手段很妙，自己失踪数天，用丈夫情人的名字在酒店登记，使全英国认为是她丈夫谋杀了她，陷入官司的痛苦。后来，她嫁给小她14岁的考古学家，幸福地老死。14岁！这个年龄差距恐怕让中国的言情小说女作家惊呼吧！她们甚至舍不得让女主角比男人大上哪怕一天，生怕男人因此无法再宠爱、呵护女人。同一个男人，年龄的增长的确会让他比年轻时成熟，但不要忘记，我们的女主角是在不同的男人中挑选，40岁不如30岁成熟的男人比比皆是，而且某些成熟的附加条件也许伴随着阴暗、猥琐。丈夫会不会出轨，夫妻会不会离婚，你可以求助于命运、性格、经营，但年龄起到的作用不会比其他因素多。或许言情小说家们认为：女人嫁给一个足够老的男人，他应付年轻的妻子就不够力气，何况外面的女人？

　　我们几个女朋友去算命，算命师说其中一个女孩子：“你总是爱上老男人，但他外面总有别的女人。”她的眼光里有惊叹，拼命点头，在小说里，年轻漂亮的她总该是胜利者吧！可现实生活不会那么言情。如果有人看出了亦舒小说中的女性主义，那也是一种有限的、不彻底的女性主义，首先，她承认女人离不开男人，这确实也是社会现实；再次，她依旧遵从着中国男人设定好的价值观：丈夫要比妻子有钱、年长、容许有少量的出轨……这难道不是一种伪女性主义？

影响我创作最重要的十位推理作家／既晴

第一位：爱伦．坡
　　爱伦·坡在这串名单当中，推理小说在他的作品里，与其他作家相比，比例是最低的，但五篇推理小说的基石，却让我读了不下二十遍。那就像是我本身电学领域的马克士威尔方程式，形式简单却威力无穷，彷佛作品拥有自身的意志。
　　我个人目前创作的颠峰成品《魔法妄想》，主要即参酌爱伦．坡的创作精神而写就，这部长篇虽与我先前的中短篇感觉完全不一样，却是我未来将要继续探索的既定方向，而非一时兴起的心血来潮，我想，爱伦．坡在我的心目中，正如同候鸟所面对的北极，是创作上的「最高指导原则」吧！

第二位：韦基．柯林斯
　　韦基．柯林斯是洪荒时期推理小说的代表人物，地位重要但台湾读者却绝少提及，这或许是他的作品如今已难以一睹。威尔斯·柯林斯巧妙运用哥特式手法罗织故事情节，功力并灌注剧中角色既典型又独特的个性。在他的小说里，每个人物活灵活现，有点夸张却又十分逼真，像是在演一出精彩绝伦的舞台剧。
　　我从他的作品里学到了人物的塑造，如何制造一名侦探，或是一名凶手，或仅是一名敲边鼓的配角，让人印象鲜明。亦即，柯林斯可说是我心目中的「人物塑造之最」。

第三位：阿嘉莎．克莉丝蒂
　　阿加莎·克里斯蒂是推理史上最富盛名的女性作家，她无论是在谜团的布局、推理的过程、角色的描写，甚至哲学的思维上都有独到的炫目表现；但对我而言，克莉丝蒂作品最令我惊叹的则是「盲点的设计」。
　　如同编辑三毛所说，克莉丝蒂的每一个故事都是一座路线错综复杂的大迷宫，我更想补充「迷宫里甚至机关重重」，因此，克莉丝蒂教我最多的，就是每多读完一本她的小说，就多学到了一招布置盲点的技巧。而且，就算技俩有所重覆，她也会让你在读到最後一页才恍然察觉。

第四位：约翰．狄克森．卡
　　自从读研究所起开始接触英文原文推理，初识约翰．狄克森．卡後，他就成为我最敬慕的作家。卡有太多足以让人喜爱的理由：鬼魅与论理的完美结合、不可能状况设定的千变万化、耐人寻味的英式幽默、曲折如冒险传奇般的剧情铺陈……等等，都使人乐於畅然宣告：「这才是古典解谜推理的极致！」
　　对我而言，「谜团」一词本即应具备「不可思议」及「难以置信」的成份，而卡正是承先启後并青出於蓝的典范，後世鲜有作品水准精彩整齐如斯的作家。接下来的评语，以英文来说可能会比较通顺：「He is my top of reasonable incredibility！」

第五位：雷蒙．狄克森
　　或许有人会认为很奇怪，因为雷蒙．钱德勒与其他我选的作者当中，可以说完全是「本格的另一边」，而既然我提到过《魔法妄想》是我未来创作之路最重要的方向，那身为冷硬派宗师之一的钱德勒，怎麼会对我造成什麼影响呢？
　　事实上，钱德勒对我的真正影响是他笔下的菲力浦．马罗。在传统的解谜推理中，侦探的位置是超乎一切情感牵绊的旁观者，他之所以对犯罪侦查出力良多，经常只是由於智力上的个人嗜好，而非对良知的拥护。他们坚持解谜破案，但不见得坚持社会正义必须伸张。马罗给我的启示是：融合侦探的良知与理智上的冲突，是我在创作所应努力设法解决的。

第六位：江户川 乱步
　　江户川乱步是我最希望能译介来台的日本推理作家。由於台湾读者过去所接触到的，多半是江户川为儿童所创作的少年推理，因此评价既不高、也不正确。
　　事实上，正如同江户川乱步的笔名发音近於艾德格．爱伦．坡，他的作品也类似於坡，充满怪奇的风格。然而，与坡「理智的疯狂」不同，江户川表现了独属日本味的「绚烂的妄想」，从乱步的作品中，我感觉最多、受影响最大的，就是他对人性幽微、阴暗层面的艺术性描写。

第七位：松本 清张
　　松本清张是社会派推理的开山祖师，也是日本推理小说史最重要的转捩点。他的写实文采与社会洞悉能力，足以给予许多只想撰写轻松作品、只能草草打发娱乐空闲的推理作家致命一击。
　　松本亦是最注重杀人动机的作家之一。如何开发崭新而又合理的犯罪动机，并由动机的背後激发出社会罪恶的真相，从他的作品中我获益匪浅，也是我今後努力的目标。

第八位：土屋 隆夫
　　孤高寡作的土屋隆夫，在台湾读者心目中的地位极为崇高。然而，以侦探小说史的观点来看，土屋却是一定会从名单上删除的第一顺位。这并不是指他的作品不够优秀，而是其他作家的影响力都远远超过他，如此而已。
　　我在接触日本推理小说之初，土屋即是给我印象最深刻的一位。他的作品文学意味浓厚，亦充满对人性的关怀，影响了我撰写〈考前计划〉等作品的风格，我想这种「印痕效应」一般的影响，以後也不可能有所改变的。

第九位：岛田 庄司
　　如果说我没有遇见岛田庄司，我想我很可能永远不知道该如何动笔撰写本格派的推理小说。身为「日本现代本格」的教宗，岛田以《本格Mystery宣言》阐述了他对推理小说的创作理念。「将创作理论与实践相互结合」的这个观念，让我回溯了推理史上许多重要的推理作家及其作品，重新开启个人创作的崭新道路。
　　岛田的诡计独一无二，而这都是由他自身的创作理念所发展出来的。不断研究、思考他惊天动地的诡计背後所蕴藏的意念，我也逐渐能够掌握自己的特色，书写个人风格强烈、符合本格精神的推理小说了

第十位：京极 夏彦
　　现代的日本推理小说要能超英赶美，京极夏彦应该是九○年代最重要的一位作家。京极的阴阳师探案结结实实地打破我过去对推理小说的既有成见，也让我更了解创作者应具备及自许的前瞻与豪气。京极以强大的论理能力与广博的专业知识，构筑出自足圆满的妖异世界，令人心迷目眩，发现推理小说未来更广大、更神秘的疆域。

100本书的100句话 句句直刺心底（转载）

1、真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。——《圆舞》
2、如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。——《她的二三事》
3、能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。——《开到荼蘼》
4、爱得不够，才借口多多。——《紫薇愿》
5、最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人——《我的前半生》
7、无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言——《流金岁月》
8、如果爱一个人，千万不要与他同居或是结婚。维持一个辽阔的距离，偶遇，可以爱慕的目光致敬，轻俏温柔，不着边际地问："好吗？"一年一次已经足够。——《绝对是个梦》
9、结婚与恋爱毫无关系，人们老以为恋爱成熟后便自然而然的结婚，却不知结婚只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。爱情……完全是另外一回事。——《我的前半生》
10、两个人的适配是一种内心感觉，而不是一种视觉，千万不要因满足视觉而忽视感觉。——《花常好月常圆人长久》
11、能够哭就好，哭是开始痊愈的象征。——《绝对是个梦》
12、我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。——《胭脂》
13、要生活得漂亮，需要付出极大忍耐，一不抱怨，二不解释，绝对是个人才。——《变形记》
14、凡事想别人感激，那是必然要失望的。——《故园》
15、我也想清楚了，婚姻根本就是那么一回事，再恋爱得轰动，三五年之后，也就烟消云散，下班后大家扭开电视一齐看长篇连续剧，人生是这样的。——《独身女人》
16、无论怎么样，一个人借故堕落总是不值得原谅的，越是没有人爱，越要爱自己。——《星之碎片》
17、做一个女人要做得像一副画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。——《喜宝》
19、人为感情烦恼永远是不值得原谅的，感情是奢侈品，有些人一辈子也没有恋爱过。恋爱与瓶花一样，不能保持永久生命。——《城市故事》
20、生命像流水，这些不快的事总要过去，如果注定一辈子要这么过，再不开心也没有用。——《女人三十》
23、已去之事不可留，已逝之情不可恋，能留能恋，就没有今天。——《花常好月常圆人长久》
28、生活中无论有什么闪失，统统是自己的错，与人无尤，从错处学习改过，精益求精，直至不犯同一错误，从不把过失推诿到他人肩膀上去，免得失去学乖的机会。——《阿修罗》
29、现今还有谁会照顾谁一辈子，那是多沉重的一个包袱。所以非自立不可。——《不易居》
32、人一定要受过伤才会沉默专注，无论是心灵或肉体上的创伤，对成长都有益处。——《花解语》
33、一个成熟的人往往发觉可以责怪的人越来越少，人人都有他的难处。——《我们不是天使》
34、失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。——《玫瑰的故事》
35、何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。——《忽而今夏》
36、两个人在一起生活，岂是一项艺术，简直是修万里长城，艰苦的工程。——《玫瑰的故事》
37、有能力的人影响别人，没能力的一群受人影响。——《喜宝》
40、聪明人，无谓争意气。——《连环》
41、做人要含蓄点，得过且过，不必斤斤计较，水清无鱼，人清无徒，谁又不跟谁一辈子，一些事放在心中算了。——《蔷薇泡沫》
45、一个人走不开，不过因为他不想走开；一个人失约，乃因他不想赴约，一切借口均属废话，都是用以掩饰不愿牺牲。——《一千零一妙方》
47、人们不解释的主要原因是根本不在乎对方的想法，无关重要的人，对无关重要的事有点儿误会，有什么关系，你信也好，不信也好，都于当事人生活毫无影响，何劳解释。——《阿修罗》
48、不过女人到底是女人，日子久了就任由感情泛滥萌芽，至今日造成伤心的局面。女人都痴心妄想，总会坐大，无论开头是一夜之欢，或是同居，或是逢场作兴，到最后老是希望进一步成为白头偕老，很少有真正潇洒的女人，她们总是企图从男人身上刮下一些什么。——《胭脂》
49、爱一个人决不潇洒，为自己留了后步的，也就不是爱——《星之碎片》
50、我喜欢向没有知识但是聪明的人学习，他们那一套不讲理、原始，令人难堪，但往往行得通。受过教育的女人事事讲风度，连唯一的武器都失掉，任由社会宰割。——《玉梨魂》
51、通常吸引男人的是这种冷漠，但是男人终于娶的是仰慕他的女人，没才干的女人靠嫁人过活，有本事的女人靠自己过活——《城市故事》
52、男人！当你要求一个女人像女人的时候，问问你自己有几成像男人！——《城市故事》
53、如花美眷，也敌不过似水流年。——《风信子》
54、人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人。——《美丽新世界》
55、人们往往只相信他们愿意相信的事——《旧欢如梦》
58、在金钱与爱情面前卖弄自尊，是最愚蠢的事。——《我的前半生》
59、人是那样复杂的一种动物，想了解对方根本是不可能的一件事，没有了解，又不能相处，倒不如独身。——《美娇袅》
61、做不到是你自己的事，午夜梦回，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子。你可以的，我们都可以，人都是这般活下来的。——《叹息桥》
63、你要改是因为你自己愿意改，不要为任何人，怕只怕那人会令你失望，你又得打回原形。——《不易居》
66、一个人要超越他的环境及出身，进步是不够的，非要进化不可，那样大业，岂能人人做到。——《风满楼》
69、哭要一个人躲着哭，笑呢全世界陪你笑——《爱情之死》
71、骗一个人，要费好大的劲，不在乎她又如何肯骗她，所以将来有人苦苦蒙骗你，千万不要拆穿他。——《忽尔今夏》
72、自由社会，自由选择，要笑得出才能笑，否则，笑比哭还难看，也不必勉强。——《艳阳天》
74、也许一个人在真正无可奈何的时候，除了微笑，也只好微笑了。——《家明与玫瑰》
75、做人凡事要静；静静地来，静静地去，静静努力，静静收获，切忌喧哗。——《直至海枯石烂》
76．将感情埋藏得太深有时是件坏事。如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会。 (《傲慢与偏见》)
77．认识自己的无知是认识世界的最可靠的方法。 (《随笔集》)
78． 神要是公然去跟人作对，那是任何人都难以对付的。 (《荷马史诗》)
79．大人都学坏了，上帝正考验他们呢，你还没有受考验，你应当照着孩子的想法生活。 (《童年》)
80．幸福的家庭是相同的，不幸的家庭各有各的不同。 (《安娜.卡列尼娜》)
81．善良人在追求中纵然迷惘，却终将意识到有一条正途。(《浮士德》)
82．钟声又鸣响了……一声又一声，静谧而安详，即使在女人做新娘的那个好月份里，钟声里也总带有秋天的味道。 (《喧嚣与骚动》)
83．一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。 (《老人与海》)
84．爱情应该给人一种自由感，而不是囚禁感。 (《儿子与情人》)
85．自己的行为最惹人耻笑的人，却永远是最先去说别人坏话的人。 (《伪君子》)
86．如果冬天来了，春天还会远吗? 　(《雪莱诗选》)
87．人与人之间，最可痛心的事莫过于在你认为理应获得善意和友谊的地方，却遭受了烦扰和损害。(《巨人传》)
88．强迫经常使热恋的人更加铁心，而从来不能叫他们回心转意。(《阴谋与爱情》)
89．在各种事物的常理中，爱情是无法改变和阻挡的，因为就本性而言，爱只会自行消亡，任何计谋都难以使它逆转。(《十日谈》)
90. 谁都可能出个错儿，你在一件事情上越琢磨得多就越容易出错。(《好兵帅克历险记》)
91．悲伤使人格外敏锐。(《约翰.克里斯朵夫》
92．我在女人跟前经常失败，就是由于我太爱她们了。(《忏悔录》)
93．站在痛苦之外规劝受苦的人，是件很容易的事。(《被缚的普罗米修斯》)
94．盲目可以增加你的勇气，因为你无法看到危险．(《格列佛游记》)
95．宽宏大量，是惟一能够照亮伟大灵魂的光芒。(《巴黎圣母院》)
96．获取一颗没有被人进攻的经验的心，也就像夺取一座没有守卫的城池一样。(《茶花女》)
97．昨晚，我梦见自己又回到了曼陀丽庄园。(《蝴蝶梦》)
98．咱家是猫。名字嘛……还没有。(《我是猫》)
100．水里照出的是自己的脸，内心反映的是自己的为人。(《圣经.旧约》)

《这本轻小说真厉害!》07年度排行

在日本具有龙头地位的轻小说评论书『这本轻小说真厉害！(このライトノベルがすごい！)』，于日前发表了2008日本轻小说界的最新排名。
令人高兴的是，荣获前30名者大部分都已发行中文授权版，由此可见台湾的轻小说市场已渐渐地赶上日本。
更令人惊喜的是，除了荣获第1名的轻小说由台湾角川拔得头筹外，前10名中由台湾角川取得授权的竟达8名之多。
不仅如此，第1~30名中由台湾角川取得授权的轻小说也多达三分之二！看来，2008年不仅喜爱轻小说的读者不会寂寞外，台湾角川所发行的轻小说更是人气的代名词！
PS:轻小说在台湾普通教育书店都买得到哦。。。。

Part.1:这本轻小说真厉害!
顺位/作品/作者
1.《全金属狂潮》/贺东招二
2.《凉宫春日》系列/谷川流
3.《文学少女》系列/野川美月
4.《虎X龙!》/竹宫ゆゆこ
5.《狼与香辛料》/支仓冻砂
6.《奇诺之旅》/时雨泽惠一
7.《米米祖克与夜之王》/红玉いづき
8.《笨蛋,测试,召唤兽》/井上坚二
9.《黄昏色的咏史》/细音启
10.《灼眼的夏娜》/高桥876
11.《化物语》/西尾维新
12.《零之使魔》/ヤマグチノボル
13.《BACCANO!》/成田良悟
14.《虫之歌》系列/岩井恭平
15.《魔法禁书目录》/镰池和马

Part.2:这个轻小说家真厉害!
顺位/作者/作品
1.贺东招二/《全金属狂潮》
2.谷川流/《凉宫春日》系列
3.野川美月/《文学少女》
4.时雨泽惠一/《奇诺之旅》
5.西尾维新/《化物语》,《刀语》,《人间》系列
6.竹宫ゆゆこ/《虎X龙!》`
7.支仓冻砂/《狼与香辛料》
8.红玉いづき/《米米祖克与夜之王》
9.井上坚二/《笨蛋,测试,召唤兽》
10.细音启/《黄昏色的咏史》
11.高桥876/《灼眼的夏娜》
12.成田良悟/《BACCANO!》《世界的中心,针山先生》
13.ヤマグチノボル/《零之使魔》
14.岩井恭平/《虫之歌》系列
15.镰池和马/《魔法禁书目录》

然后,当然少不了轻小说特色之一插画咯~

Part.3:这个插画家真厉害!
顺位/插画家/作品
1.いとうのいぢ/《灼眼的夏娜》,《凉宫春日》系列
2.竹冈美惠/《文学少女》系列,《黄昏色的咏使》
3.黑星红白/《奇诺之旅》
4.四季童子/《全金属狂潮》
5.ヤス/《虎X龙!》