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| | 穗子物语 | | | 自序 | | 自序
我做过这样的梦：我和童年的自己并存，
我在画面外观察画面中童年或少年的自己，观
察她的一举一动，她的一颦一笑；她或者聪慧
，或者愚蠢可笑。当童年的我开始犯错误时，
我在画面外干着急，想提醒她，纠正她，作为
一个过来人，告诉她那样会招致伤害，而我却
无法和她沟通，干涉她，只能眼睁睁看着她把
一件荒唐事越做越荒唐。
在这个小说集里，我和书中主人公穗子的
关系，很像成年的我和童年、少年的我在梦中
的关系。看着故事中的穗子执迷不悟地去恋爱
，现实里的我明知她的下场不妙，但爱莫能助
。看着童年的穗子抛弃老外公，和“拖鞋大队
”的女孩们一块儿背叛耿荻，伤害小顾，面对
人心向恶的社会和时代，她和她年幼的伙伴们
以恶报恶，以恶报善，成年的我只能旁观。
穗子是不是我的少年版本呢？当然不是。
穗子是“少年的我”的印象派版本。其中的故
事并不都是穗子的经历，而是她对那个时代的
印象，包括道听途说的故事给她形成的印象。
比如《梨花疫》中的男女角，都真实存在过，
但他们的浪漫故事，却是在保姆们、主妇们的
闲言碎语中完整起来的。我写这两个人物时，
只有对男主角的形象和性格的清晰印象，对他 | 传奇背景的记忆。根据他的性格和背景，我找
出这个爱情故事的逻辑，把当年人们猥亵娱乐
式的闲话，拼接成穗子的版本。
史学家都不能对历史有绝对发言权；他们
呈现给我们的历史，其实是他们版本的历史。
范文澜的《中国通史》和柏杨的《中国人史纲
》所记述的中国历史，感觉就不同了。再看黄
仁宇的《中国大历史》，你对同样的历史又重
新认识了一回。史学家尚且如此，更何况文学
家。对于《史记》，从我个人立场，我更取它
的文学价值。
我喜欢读人物传记，有些自传性的作品对
我影响颇大，像《荣格传》、《弗洛伊德传》
、伊萨贝尔·阿寅德的《波拉》，等等。他们
的个人成长经历，每一步都折射出国家、民族
、科学的行进轨迹。正是他们的个人命运把我
和他们国家的命运联系起来，使我对那些遥远
的国度有了切肤的感觉。所以，个人的历史从
来都不纯粹是个人的，而国家和民族的历史，
从来都属于个人。
应该说这小说是最接近我个人经历的小说
。但我拒绝对它的史实性、真实性负责。小说
家只需对他（她）作品的文学价值负责。正如
世界万般景色，给摄影家一半机会，给画家另
一半机会。摄影家无奈之处，是画家得意之时 | |
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