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《行走与唱歌》张广天现代小说全文线上看

行走与唱歌行走与唱歌
        行走与唱歌
  一
  我出生在上海,父亲是中学教师,母亲是
磨床工人。
  父亲很希望我有一技之长,所以,我岁数
还小的时候,就想让我学乐器。
  快上小学的时候,我随他们去了贵州遵义
,那里有一个工业基地,许多上海人到那里支
援建设。环境极为艰苦,粮食不够,副食匮缺
,一个月只能吃一次肉,两次豆制品。文化生
活就更贫乏了,学习音乐几乎是奢望。孩子们
的玩具多是报废的螺丝钉、轴承和打磨的鹅卵
石。
  即使在这样的环境里,父亲也不放过任何
可以让我接触音乐的机会。我们楼下住着民兵
连长小王,他的京胡拉得不错。我就跟他学习
,学费是每星期我们家请他吃饭。
  跟小王老师学习既有乐趣,也很枯燥。京
胡的弓法很特殊,需要好的臂力、腕力和指力
,对于小孩需要痛苦的磨练。父亲与小王老师
配合,红脸白脸,几乎是灌输式、填鸭式。但
以后想来,这种教育方式有必要,孩童的不良
习惯可以及早纠正。
  两年以后,小王老师的琴艺已不够教我的
了。父亲带着我到遵义城里遍访名师,我记得
京剧团有个老头有两下子,他纠正了我的指法
,还讲了如何恰当运用上滑音和下滑音。这时
候,我拉的曲目都是样板戏的唱段,对初学者
来说,极为幸运。因为,这些音乐博采众长,
融几代民族民间艺人的成就于一体,可以说是
中国音乐的集大成,而且又朴素腐约、正气浩
然。
  三年级那年,父母把我送回上海。
  我开始了比较正规的音乐训练。我的新老
师是一个名角的琴师,年纪很大了,因为右派
言论丢了工作,赋闲在家。他给了我一些样板
戏的总谱,用五线谱教我练习。我得以了解各
个声部的变化,并且摈弃了原来随便加花的坏
习惯,严格地按谱子的垫音演奏。他给我的总
谱成了我最早的音乐启蒙材料,对我以后的发
展起到了不可估量的作用。可是,那时我还太
小,太贪玩,总是用捉迷藏的办法逃避教学,
没有让老师称心如意。我现在还保留有一本《
红灯记》的总谱,上面写有他的名字。如今,
他已不在人世,我留着这本谱子,以纪念他的
教诲。
  后来,我去了市少年宫,参加了不少文艺
活动,经常到工厂、农村、部队,为工农兵演
出。反击右倾翻案风那阵,歌咏比赛特别多,
我们学校让我担任合唱指挥,实际上那只是一
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