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一
我出生在上海，父亲是中学教师，母亲是
磨床工人。
父亲很希望我有一技之长，所以，我岁数
还小的时候，就想让我学乐器。
快上小学的时候，我随他们去了贵州遵义
，那里有一个工业基地，许多上海人到那里支
援建设。环境极为艰苦，粮食不够，副食匮缺
，一个月只能吃一次肉，两次豆制品。文化生
活就更贫乏了，学习音乐几乎是奢望。孩子们
的玩具多是报废的螺丝钉、轴承和打磨的鹅卵
石。
即使在这样的环境里，父亲也不放过任何
可以让我接触音乐的机会。我们楼下住着民兵
连长小王，他的京胡拉得不错。我就跟他学习
，学费是每星期我们家请他吃饭。
跟小王老师学习既有乐趣，也很枯燥。京
胡的弓法很特殊，需要好的臂力、腕力和指力
，对于小孩需要痛苦的磨练。父亲与小王老师
配合，红脸白脸，几乎是灌输式、填鸭式。但
以后想来，这种教育方式有必要，孩童的不良
习惯可以及早纠正。
两年以后，小王老师的琴艺已不够教我的
了。父亲带着我到遵义城里遍访名师，我记得 | 京剧团有个老头有两下子，他纠正了我的指法
，还讲了如何恰当运用上滑音和下滑音。这时
候，我拉的曲目都是样板戏的唱段，对初学者
来说，极为幸运。因为，这些音乐博采众长，
融几代民族民间艺人的成就于一体，可以说是
中国音乐的集大成，而且又朴素腐约、正气浩
然。
三年级那年，父母把我送回上海。
我开始了比较正规的音乐训练。我的新老
师是一个名角的琴师，年纪很大了，因为右派
言论丢了工作，赋闲在家。他给了我一些样板
戏的总谱，用五线谱教我练习。我得以了解各
个声部的变化，并且摈弃了原来随便加花的坏
习惯，严格地按谱子的垫音演奏。他给我的总
谱成了我最早的音乐启蒙材料，对我以后的发
展起到了不可估量的作用。可是，那时我还太
小，太贪玩，总是用捉迷藏的办法逃避教学，
没有让老师称心如意。我现在还保留有一本《
红灯记》的总谱，上面写有他的名字。如今，
他已不在人世，我留着这本谱子，以纪念他的
教诲。
后来，我去了市少年宫，参加了不少文艺
活动，经常到工厂、农村、部队，为工农兵演
出。反击右倾翻案风那阵，歌咏比赛特别多，
我们学校让我担任合唱指挥，实际上那只是一 | |
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